黃靖的小宇宙日常

¤「創意文化園區」的重要性（陳怡君, 2011）

1.   文化是過去式，創意是未來式，產業是現在式。在美學經濟的時代，文化與產業的關係日益密切。對產業而言，文化加值創造了產品價值的核心。同樣地，對文化而言，產業是推動文化發展的動力。其所形成的文化產業影響日常生活，形成生活型態，又造成影響產業文化的重要因素。

2.   其中，創意文化園區扮演著重要的角色，扮演著文化創意產業得以展現的重要舞臺。這個整合機制的平臺在於透過文化園區的建置，使各界資源能在園區內整合。

¤國外創意文化園區的緣起：

Bianchini (1993) 論述「文化產業區」 (cultural industrial district) 「文化園區」(cultural quarter)為地方經濟發展的主要策略，文化產業政策落實於強化地方藝術(local arts)或特殊少數民族文化，亦可視為一種社會福利策略。其主要的開發方式大多以「閒置空間再利用」或「工業遺址再利用」的精神，去完成文化創意園區之劃設，園區開發的主要目標如下：

1.   提昇文化生活素質、凝聚社區意識。

2.   帶動地方觀光經濟發展。

3.   帶動相關產業共同發展。

4.   增加文化生產者間的交互效益(crossover)，包括文化交流與行銷地方意象、意象重建。

5.   吸引國內及國際的觀光旅客。

6.   強化城市意象，並提昇其與其他城市吸引投資之競爭能力。

7.   歐美國家文化創意產業園區的建置主要緣起於1980年代之都市再生(Urban Regeneration)空間政策及以藝術主導之都市發展政策(Arts-Led Urban Development)為主。藉由這些知識結合經濟的力量，以及全球多樣性消費需求。

8.   塑造附有高價值且對於環境及生活品質有極大的幫助，甚至已成先進國家積極推動發展的產業趨勢，也將是我國未來經濟成長的墊腳石。

¤國內創意文化園區發展源起：

一、政策方案：

（一）我國政府自2002年起，由行政院所提出的「挑戰2008：國家發展重點計畫(2002-2007)」中，開始重視文化創意產業發展的環境，並將創意文化園區列入國家文化政策之中。

（二）由於創意文化園區可發揮產業集聚的效應，所以需要重點扶持臺灣無形與有形之創意文化園區，才可以形成文化創意產業之產業鏈，並帶動民間更多的投資與發展。創意文化園區的建設與經營被列為此次重要計畫，可看出創意文化園區的發展持續被重視。

（三）文建會提出「創意文化園區」構想時，正逢公營事業推動民營化，在此時期菸酒公賣局擁有許多的閒置廠房及土地，文建會基於「創意文化專用區」可發揮集聚、擴散、示範與文化設施服務等多項功能，於是在經濟部協調下，將臺灣北、中、南、東不同區域的5處廠房或庫房轉撥文建會規劃使用，規劃為「創意文化園區」，做為文化創意產業發展據點、藝文展演空間及跨領域交流平臺。

二、五大創意文化園區的定位：

（一）華山1914 -創意文化園區：

定位為「文化創意產業、跨界藝術展現與生活美學風格塑造」，以「酷」(時尚、前衛、實驗)與「玩」(玩樂、享樂、娛樂)為規劃主軸，突顯華山園區做為跨界創意的發揮空間，扮演媒合跨界藝術、產業互動的場所，建構異業、異質交流結盟的平臺，並發展成文化創意產業人才的育成中心。

（二）台灣建築‧設計與藝術展演中心（台中）：

定位在以建築、設計與藝術為主體，其主要用意在促成臺灣與世界建築設計產業之接軌，強化建築與設計之專業領域，培養全民空間美學，並提升臺灣成為亞洲創意設計產業之重鎮。

（三）花蓮文化創意園區：

定位為「文化藝術產業與觀光結合之實驗場域」，建構花蓮園區為傳統及現代融合之空間，強調「生態」、「生產」及「生活」並重的「東部文化櫥窗」，整合花蓮豐沛之人文與自然觀光條件，推動文化觀光產業及創意生活產業，達成活化舊市區、再造花蓮洄瀾夢土之願景。

（四）嘉義文化創意園區：

定位成為「嘉義傳統藝術創新中心」，實踐傳統技藝與傳統技術之轉型及創新。傳統技藝部分，包括有手工藝與表演藝術;傳統技術部分，則是本園區具有保存最為完善的酒文化資產。此外，亦可以連結嘉南一帶的觀光資源，例如阿里山的森林生態與嘉南平原一帶豐沛的地域性農耕生態，進行本園區之推展。

（五）臺南文化創意園區：

定位:「臺南創意生活媒體中心：Creative Media Center」，發展「文化生活與產業環境之整合創新平臺」，以媒體中心作為一個創意啟動器。本園區位於臺南市，有多元的歷史文化及豐沛的觀光資源，園區面積雖不大，卻位居樞紐、緊鄰臺南火車站，實為其具有發展潛力的關鍵，